En nuestros días el aprendizaje por tradición es cada vez menos habitual. La profusión de academias a partir del siglo XIX ha generado una cultura académica que -a mano con los ideales del positivismo que las acuñó- reconoce su paradigma de enseñanza (heredado del método de las ciencias duras) como el único que proporciona un aprendizaje válido.
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Se suele estar de acuerdo en que una buena interpretación tiene expresión (vaya a saber que significa), arrojo, soltura y fuerza.
Desde el punto de vista del oyente, la actitud corporal relajada y suelta de un intérprete también es una fuente de placer estético, tanto como todos los demás elementos de una interpretación.
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Quisiera en este artículo presentar un breve panorama de aquellos guitarristas que no siguieron (pasado su fulgurante aparición en el firmamento tanguero) el estilo de Grela, así como también algunos de sus contemporáneos.
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Como cada día el cuerpo está distinto y vale la pena explorar ideas distintas, me resulta útil tener una batería de ejercicios y estudios que sea lo suficientemente amplia para recorrer muchas problemáticas distintas, a la vez que no tan gigante como para poder volver a visitar cada ejercicio y estudio frecuentemente
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Al aprender el rasguido por primera vez, un guitarrista "clásico" tiene cierto temor de dejar caer su mano por las cuerdas. El caso del rasguido es muy demostrativo, aunque lo mismo sucede en todo tipo de movimientos.
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Héctor Morano, querido cantor y amigo que partió definitivamente hace pocos días, era uno de los pocos cantores que quedaban en Buenos Aires que representaba cabalmente la tradición tanguera.
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